翻譯時，或許無法兼顧到各種伎倆，但總可權衡輕重，決定取捨

不過，在譯詩時，有的韻腳排場確實很難掌握，在困難中改變原作的押韻方式，有時也比不押韻好。例如，Browning 的名詩ڊMeeting at Nightڋڪ〈相會在夜裡〉)，原作的韻腳排場是abccba (漏斗形)，但譯文則是aaaaaa (直線形)，這種改變是不夠「信於原作」，但總比沒押韻好。12.10 詩歌的段落，不僅可能有押韻的詩行，也會有詩行的節奏(rhythm) 或韻律(meter)。翻譯時，如果無法顧到原文的節奏或韻律(如英詩中所謂「抑揚格五音步iambic pentameter」的節奏或韻律)，至少也要讓譯文保有詩歌的節奏感，不能讓詩中的韻文(verse) 變成散文(prose)。同樣的，各行的長短(音節數)，也不能因為翻譯而改變太多。如果原文是歌詞，譯文就更不能拉太長而變成無法唱。當然了，詩歌的段落裡可能還藏有許多其他的伎倆(devices)，翻譯時，或許無法兼顧到各種伎倆，但總可權衡輕重，決定取捨。例如，英譯李商隱的〈錦瑟〉一詩時，一方面可以捨去尾韻，一方面卻可以保留原文裡的對偶排比，12.11 一般的散文段落(paragraphs) 當然不會藏有許多文學的技巧或伎倆，因此照段落的含義來翻譯，可能就不會背離了原文的風格(風格本是運用文字技巧/伎倆的結果)。不過，段落與段落之間，說話的語氣(tone)、創造的氣氛(atmosphere) 和上下文的語意(sense)，論文翻譯時也要特別注意有沒有連貫，不連貫時往往會令人莫明其妙。例如，下面是一則有關天主教稱謂的笑話：把這一則笑話譯成中文時，如果將第二段最後的ڊOh! my God!ڋ譯成「哎喲!我的天哪！」，那就把驚奇的歡呼變成感嘆的哀叫，同時無法讓Victoria 所說的ڊmy Godڋ銜接而勝過前一段Fanny, Gwendolen, Emma 等三位所說的ڊFatherڋڪ神父ګ, ڊYour Graceڋڪ閣下), 和ڊYour Eminenceڋڪ殿下) 等稱呼。所以ڊOh! my God!ڋ應譯成「啊! 我的上帝呀！」才好，才能帶出笑話的笑點。12.12 散文的段落之間要連貫，詩歌的段落之間也一樣要連貫。形式上，詩節詩體前後都要一致，除非原作本身已經不一致。例如，假定每一段都是「三行連韻體」(terza rima)，那麼翻譯後若要維持那種詩體，就得每段也都是三行連韻體，不能忽而變成「英雄雙行體」(heroic couplet)，或忽而變成「四行民謠體」(ballad stanza)。
　


無論是中翻英或英翻中，容易出現翻譯錯誤導致被誤解的例子比比皆是，由於語言的表面即帶有特殊的意義，容易讓譯者在未做深入研究之下而誤解，或是由於對該語言不精而翻譯出錯誤的詞句。各種語言各有難處，好比說中文的難處乃許多外國人在學習上覺得中文五聲的發音困難，或者文字字體本身過於複雜難於記憶和書寫；又比如說日文的困難之處在於動詞的各種變化，以至於許多人學習到動詞變化時嘎然而止；又好比英文的難處有時候其實不在單字的多寡或動詞時態的變化，有時反而是最不起眼的介系詞一類，多變化於細微之處卻難於精，有時一個用錯會把原意譯錯十萬八千里。
　


重新體會翻譯的兩個重點 翻譯不能稱為「機器」：據台北市某翻譯社說道，當前，一般大眾上對翻譯行業認識不夠仔細，當急需要翻譯人員時，就非常重視他們；而當不需要時，就認為他們無必要了。確實，很多人對翻譯人員的工作不夠理解，認為翻譯只不過是一個發聲的媒介罷了，把別人說的話用不同的語言表達出來而言；翻譯人員根本沒有自己的思想等等。翻譯社的社長認為，翻譯不是機器，一個好的翻譯人員，需調動各方面的知識，把別人的觀點活靈活現地翻譯出來，尤其是遇到文化差異，或各個國家獨特的諺語時，這時翻譯人員的主動性更能凸顯出來，其廣博的知識容易被他人認同。翻譯不能稱為「救火隊」：一般經常可以聽到這樣的說法，他論文翻譯品質很好，能到處趕場。實際上，翻譯不是救火隊，救火的人員實際上很難把當場的翻譯做到盡善盡美。一個合格的翻譯人員，在做某場會議翻譯時，事先要做很多功課。如，與會務部門溝通，了解會議的主要內容、出席對象等，對一些專業的用語或特殊的專有名詞皆要事先準備等。有些人認為，只要學了同步翻譯，就可以把各行各業的內容翻譯社都得很好，實際上並非如此。對於一些專業大型會議，如果不對專業知識進行充分的鑽研，是不可能翻譯好的。
　


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