英國本土遭受到戰爭，美國就幸運的多，美國本土並沒有受到戰爭影響

英國從日不落帝國的輝煌時期，經過了兩次世界大戰的洗禮，國力快速轉衰，其中主要的原因是，因為英國本土遭受到戰爭，美國就幸運的多，美國本土並沒有受到戰爭影響，戰後國力比較無損，英國自戰後開始一蹶不振，許多被英國殖民的地方，紛紛脫離英國獨立，印度、巴基斯坦、南非、緬甸、馬來西亞、新加坡、以色列、澳洲、諾魯、索羅門群島...等等，都從英國殖民地中獨立出來，二戰之後美國逐漸取代英國成為世界的強國地位，所以我們現在所學的"英語"，其實是以美語為主體，"英語"只是個名稱而已。
　


四大類的文學，每一類當然都可以再細分成許多小類，但不管大類或小類，各類文學作品都是用韻文(verse) 或散文(prose) 寫成的詩或文，也都可能有抒情、寫景、敘事、或說理的成分。翻譯時，除了注意各類作品特有的形、音、義、境之外，當然也要注意各類作品所要表現的特殊效果：例如，翻譯哀歌時，不能讓哀怨之情變成喜悅。翻譯寫景文時，不能讓美妙之景變成醜陋。翻譯故事詩時，不能讓有趣之事變成乏味。論文翻譯時，也不能讓清晰之理變成矇矓。翻譯頌詩、頌詞就要有讚頌的語氣，翻譯社貶抑嘲弄的詩文就要有諷刺的譏風，翻譯高亢的演說要能不失高亢，翻譯誠懇的請求則不失其誠懇。翻譯時，能翻出各類原作既有的整體效果，才可能完成信、達、恰的目標。13.4 有些現代主義(modernist) 或後現代主義(postmodernist) 的作品，有極特殊的寫作方法或風格。翻譯時，要照樣把特殊的地方彰顯出來，才算恰當。例如，在Laurence Sterne 的Tristram Shandy 裡，用了許多星號( *) 來表示省略文字，書中還有兩章(CHPT. XVIII 和CHPT XIX) 都是空白。翻譯這作品時，當然要比照辦理。又如，在William Faulkner 的The Sound and the Fury裡，分別用正體字和斜體字來代表Benjy「當下的心聲」與「倒敘的心聲」。翻譯這作品時，當然也要用不同的字體來區別。另如，在James Joyce 的Ulysses裡，最後一個episode 有幾十頁的文字沒有標點，用以表示Molly 的「意識流」(stream of consciousness)。翻譯到這部分時，當然也不要有標點。13.5 非文學類的語文作品，其實不必然就沒有「文學性」(literariness)。許多不列入文學的經典著作(如宗教、倫理、哲學、歷史著作)、學術論文、演說詞、廣告詞、新聞稿、自傳、日記、信件、吵架辯詞、規勸文字、或日常對話，也往往含有文學的伎倆，甚至於帶有「詩歌味」(poeticality)。翻譯到那種東西，當然也要盡量顧到它原有的文學性或詩歌味。例如，在一段廣告詞中，若有夾著「父母的態度，決定子女的高度」這句有韻味的話，你就要把它譯成同樣有韻味的ڊThe parentsڇattitude determines their childrenڇs altitudeڋ才好，不要翻成ڊTheparentsڇattitude determines their childrenڇs heightڋ。同樣的，在一連串的埋怨中，若有ڊShe left me no permanent address; she only gaveme a perpetual distressڄڋ這句有韻味的話，你就要把它譯成同樣有韻味的「她沒留給我永久的地址，她只給了我永遠的痛苦」才好，不要翻成「她沒留給我永久的地址，她只給了我不斷的災難」。
　



摘要放在文章的前面，雜誌編輯和審稿人在審閱論文時首先看論文的摘要。在一篇好的摘要後面，往往緊接著是一篇好文，如果摘要能夠吸引審稿人的興趣，那麼審稿人就會認真閱讀文，繼而決定發表你的論文。如果摘要寫得很差，則預示著正文也不一定會太好，審稿人就不會認真閱讀全文，那麼你的論文就很可能失去發表的機會。讀者在閱讀論文時，同樣是先看文章的摘要，摘要寫得好，能使其迅速而準確地瞭解文章的基本內容，從而決定閱讀文章的全文。有的讀者看了一本雜誌中一篇文章的題名和摘要，引起了他的閱讀興趣，他會立即決定買下這本雜誌。一般情況下，應該是先寫好論文的正文，回頭再寫論文的摘要，只有這樣才能寫出既簡短、準確又能吸引編輯、讀者的摘要。寫作要求對論文摘要的寫作有許多明確要求，歸納起來主要是如下幾個方面：論文一般應有摘要，為了國際交流，論文翻譯時還應有外文（多用字；外文英文）摘要。


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